Quân đoàn de ballet: Những người dọn dẹp hay những ngôi sao khiêu vũ đương đại?

MERYI NGÀY HÌNH ẢNH TRÊN THẾ GIỚI tìm kiếm những cách mới để kể chuyện hoặc nắm bắt những gì trước đây chúng ta không nhận thấy. Chúng tôi chọn các dự án ảnh thú vị và hỏi tác giả của họ những gì họ muốn nói. Tuần này chúng tôi sẽ xuất bản một bản nháp của một Renna Marion Pourier bản địa dành riêng cho những người ngoài vô hình, mà không có cuộc sống của chúng tôi là không thể, để làm sạch và làm sạch. Đối với các nhiếp ảnh gia, họ là đại diện của nghề nghiệp, mà mọi người đều có thể gặp khó khăn, đồng thời là một đội quân vô danh, giống như một đoàn ba lê, sử dụng khả năng của cơ thể.

Corps de ballet dành riêng cho phụ nữ và nam giới làm công việc dọn dẹp trên khắp nước Pháp. Mọi chuyện bắt đầu từ sự quen biết của chúng tôi với giám đốc nhà hát Mohamed El Khatib: anh ấy đã gọi tôi để loại bỏ Corinne Dada - người dọn dẹp mà anh ấy thực hiện một sản phẩm nhảy. Buổi biểu diễn được xây dựng xung quanh hai người phụ nữ - trên thực tế, người dọn dẹp Corinne và vũ công Elodie Gezu. Họ có một điểm chung: đối với cả hai, cơ thể của họ là công cụ chính trong nghề nghiệp của họ. Tôi đã quay phim Corinne trong vài ngày, ở mọi nơi theo dõi cô ấy bằng máy ảnh: vì vậy tôi bắt đầu chú ý và ngưỡng mộ những chuyển động và cử chỉ mà cô ấy lặp đi lặp lại mỗi ngày. Trên bộ phim phát triển, điều đặc biệt rõ ràng là nhiều phong trào trong số này trông rất có vũ đạo, vì vậy tôi quyết định tập trung vào khía cạnh này, và không chỉ ghi lại cuộc sống hàng ngày của nó. Ý tưởng này, hơn nữa, hoàn toàn phù hợp với khái niệm sản xuất, nhưng tôi cũng thích thực tế là tôi đã đi đến nghề dọn dẹp, có thể nói, từ cửa sau - những bức tranh để lại chỗ cho sự diễn giải. Đây là cách mà toàn bộ dự án bắt nguồn, mà tôi đã lãnh đạo trong nhiều năm, chụp ảnh những người hoàn toàn khác mà tôi đã gặp trong chuyến lưu diễn. Nhân tiện, mọi người đều đồng ý chơi một cách dễ dàng, với một điều kiện - để họ không phải làm điều gì nặng nề.

Với mỗi anh hùng trong dự án, tôi dành thời gian làm việc, theo dõi hành động của họ và sau đó tôi chỉ cần yêu cầu họ lặp lại các động tác quen thuộc nhất, đưa họ ra khỏi bối cảnh. Biến chúng thành một thứ khác. Tất nhiên, quét mà không cần chổi không dễ, nhưng tất cả những hành động này đều tự động, bởi vì đối với các anh hùng của tôi, đây là một phần của thói quen hàng ngày. Trong mỗi phiên, tôi cố gắng nắm bắt danh tính người thông qua cử chỉ, một loại nhựa đặc biệt, độc đáo và cách tương tác với không gian. Dường như với tôi, vụ nổ súng diễn ra trong một khung cảnh không điển hình, không có dấu hiệu và "khúc mắc" trong cuộc sống hàng ngày của họ. Cùng lúc đó, tôi đã đưa họ vào một môi trường quá xa lạ, chúng tôi không phải là nơi làm việc của họ. Đối với một số chi tiết trong các bức ảnh, bạn có thể đoán rằng chúng được làm gần các khu dân cư, sân trong hoặc trường học. Điều này tạo ra một sự tương phản giữa sự cấm kị của không gian và thơ ca của cử chỉ.

Anh hùng của bộ truyện đối với tôi chủ yếu là người, và chỉ sau đó - đại diện của nghề. Một quan điểm tương tự về mọi thứ làm cho tất cả chúng ta đều bình đẳng. Trên thực tế, nhiệm vụ của dự án này là sửa đổi thái độ và sự hiểu biết của chúng ta về một nghề nghiệp nào đó - đó là một sự phản ánh, một nỗ lực để nhìn đằng sau những lời sáo rỗng và nhìn thấy một người, cuộc sống, quá khứ, tính cách của anh ta. Tất cả điều này được thể hiện thông qua các chi tiết nhỏ nhất, từ tư thế đến quần áo. Tôi có ý thức muốn tránh xa thể loại nhiếp ảnh tài liệu, mà không phá vỡ kết nối với cuộc sống hàng ngày. Tôi thích khám phá ý tưởng giải phóng thông qua cơ thể và chuyển động. Cơ thể là một yếu tố không đổi trong công việc của tôi.

Khi tôi mới bắt đầu chụp ảnh, tôi bị ảnh hưởng mạnh mẽ bởi phóng sự ảnh và phim tài liệu. Nhưng sau đó dần dần tôi bắt đầu quan tâm đến các học viên tách ra hơn, đồng thời cố gắng duy trì một cách tiếp cận trực quan gần gũi với tôi với các đối tượng nghiên cứu của tôi. Trong các bức ảnh của tôi không có sự giải trí, tôi bị thu hút bởi các chi tiết và cuộc sống hàng ngày, cho phép chúng tôi diễn giải những gì chúng tôi đã thấy và không khiến chúng tôi trở thành con tin của nhận thức cảm xúc. Nó cũng có nghĩa là tôi tin tưởng người xem và khả năng và mong muốn của anh ta để xem.

Tôi không có nhiệm vụ thay đổi hoặc phơi bày điều gì đó: Tôi nghĩ rằng một bức ảnh không đưa ra câu trả lời, nhưng đặt câu hỏi. Tôi thích cách những hình ảnh này đặt chúng ta với những câu hỏi và nghi ngờ: chính xác ai được thể hiện trong bức tranh? Người đàn ông này đang làm gì vậy? Ý nghĩa của cử chỉ của anh ấy hoặc cô ấy là gì? Điều này khiến chúng ta có thể tạm dừng để suy ngẫm về công việc đặc biệt này và những người thực hiện nó - Tôi đã quan tâm đến khoảng cách giữa chúng ta là ai và chúng ta trông như thế nào hoặc đang cố gắng trở thành ai.