"Địa hình": Lao động không hoàn hảo của nông dân châu Phi

MERYI NGÀY HÌNH ẢNH TRÊN THẾ GIỚI tìm kiếm những cách mới để kể chuyện hoặc nắm bắt những gì trước đây chúng ta không nhận thấy. Chúng tôi chọn các dự án ảnh thú vị và hỏi tác giả của họ những gì họ muốn nói. Tuần này là loạt ảnh "Địa hình" của nhiếp ảnh gia người Mỹ Jackie Nickerson, người hiện đang phân chia thời gian của mình giữa Ireland và Nam Phi. Nickerson bắt đầu làm việc để thay đổi hình ảnh của châu Phi vào giữa những năm 1990, và trong loạt phim cuối cùng của mình, cô cố gắng thu hút sự chú ý vào các cuộc tranh luận quan trọng về cách chúng ta sản xuất những gì chúng ta ăn và tất cả đều không an toàn.

Năm 1996, tôi bắt đầu chụp ảnh công nhân tại một trang trại ở Zimbabwe: Tôi muốn phá vỡ định kiến rằng nông dân châu Phi là những người bất lực và lỗi thời. Loạt kết quả "Nông trại" nhấn mạnh sự độc đáo và vẻ đẹp của quần áo do nông dân làm bằng tay - và do đó tính cách, cá tính của họ và cuối cùng là tính hiện đại.

Trong loạt Địa hình, tôi khám phá vai trò của nông dân trong việc sản xuất các sản phẩm nông nghiệp và chuyển đổi chúng thành hàng hóa. Tôi khám phá cách con người, thiên nhiên và các công cụ hoạt động, cách chúng ta thay đổi môi trường và đến lượt nó thay đổi chúng ta như thế nào.

Một trong những công nhân nông trại, Oscar, đã đẩy tôi đến ý tưởng về những tác phẩm điêu khắc của mọi người: anh ấy đứng sang một bên và tôi ngay lập tức nhận ra rằng đây là tư thế biểu cảm và biểu cảm nhất. Tôi bắt đầu quan sát những người nông dân, thực sự bị chôn vùi dưới thành quả lao động của họ, cách sản phẩm của Lọ thay thế một người, nghiền nát anh ta và tôi nhận ra rằng một hình ảnh như vậy nói lên nhiều điều. Tôi chỉ biết một điều chắc chắn: những bức chân dung này nên tái tạo, không tạo ra hình ảnh này và rằng nông dân nên tham gia vào quá trình quay phim - nói chung, đó là thực tế phục vụ như là nguồn cảm hứng, không phải là tưởng tượng. Mỗi bức ảnh trong loạt ảnh thể hiện một phần rất cụ thể của quá trình lao động, nó không chỉ là một màn trình diễn hay hiệu suất. Đối với những người được miêu tả trong các bức ảnh, đây không phải là hành động một lần - đây là một phần của thói quen hàng ngày của họ.

Dường như với tôi, châu Phi bị xiềng xích bởi hai định kiến cồng kềnh: về nghèo đói ở thành thị và sự man rợ ở nông thôn. Tôi muốn bác bỏ lời ngụy biện này bằng những bức ảnh khiến bạn nghĩ về giá trị của công việc, cho những người trồng thức ăn mà chúng ta ăn sau đó. Đây là nơi một câu hỏi rất quan trọng về quyền con người phát sinh. Làm thế nào để thay đổi nhận thức của chúng ta về những người làm việc? Làm thế nào để thể hiện đầy đủ người bạn đang chụp ảnh? Không thể tránh khỏi, sự cân bằng quyền lực trong mối quan hệ giữa nhiếp ảnh gia và người mẫu, và sau đó giữa người mẫu và khán giả, phát huy tác dụng. Chúng tôi cảm thấy khó chịu khi không nhìn thấy khuôn mặt của người trong ảnh. Nó không xảy ra với chúng tôi rằng đây là một quyết định có ý thức của người bị chụp ảnh không chơi theo luật, không phải là đối tượng của sự xem xét kỹ lưỡng hoặc thương hại. Tôi rất hy vọng rằng loạt bài này có thể trở thành một yếu tố trong cuộc thảo luận đạo đức về lao động và sức mạnh, về cách mọi người trở thành một phần của quá trình lưu thông hàng hóa, về khả năng tàng hình của lao động và trao quyền cho nhà sản xuất so với người tiêu dùng.