"Tất cả những gì còn lại": Hình ảnh về cuộc sống hướng ngoại

MERYI NGÀY HÌNH ẢNH TRÊN THẾ GIỚI tìm kiếm những cách mới để kể chuyện hoặc nắm bắt những gì trước đây chúng ta không nhận thấy. Chúng tôi chọn các dự án ảnh thú vị và hỏi tác giả của họ những gì họ muốn nói. Tuần này là một loạt các Tất cả vẫn còn là một nhiếp ảnh gia đến từ Bangladesh và một giáo viên tại Viện Nhiếp ảnh Nam Á, Sarker Protik, người đã ghi lại những người thân lớn tuổi của mình trong những năm qua trong nỗ lực tìm hiểu cuộc sống lâu dài.

Đó là buổi tối. Tôi đang ngồi trên chiếc ghế dài của ông tôi, cánh cửa từ từ mở ra và tôi thấy một ánh sáng xuyên qua khe hở, trải rộng trên cánh cửa trắng và những bức tường trắng. Đột nhiên, tất cả các mảnh của câu đố được gấp lại. Tôi cảm thấy một mối liên hệ giữa những gì tôi thấy và những gì tôi cảm thấy. John và Provo là ông bà của tôi. Tôi lớn lên trong một bầu không khí của tình yêu và sự chăm sóc tuyệt vời, họ trẻ trung và mạnh mẽ. Nhưng thời gian trôi qua, nghe thấy mọi thứ xuất hiện trên đường đi. Các cơ thể đã thay đổi, và các kết nối suy yếu. Tóc của bà ngoại chuyển sang màu xám, sơn từ các bức tường bắt đầu bong ra, chỉ còn các vật thể không thay đổi. Tất cả mọi thứ được bao quanh trong một phòng duy nhất. Họ luôn thích rằng tôi đã bắn họ, vì điều đó cho phép tôi dành nhiều thời gian hơn với họ và họ không cảm thấy bị bỏ rơi và cô đơn. Sau khi Prova qua đời, tôi cố gắng đến thăm John thường xuyên hơn và trò chuyện với anh ta. Anh nói với tôi về tuổi trẻ, về cách họ gặp nhau. Rất nhiều câu chuyện khác nhau. Ở đây, cuộc sống đứng yên, mọi thứ tạm dừng. Một khoảng dừng trước một cái gì đó mà tôi không thể hiểu đầy đủ.

Tôi nhớ cách tôi mua chiếc điện thoại di động đầu tiên của mình bằng một chiếc máy ảnh nhỏ - sau đó lần đầu tiên tôi có mong muốn chụp ảnh. Tôi đã học trong một quan tòa và sử dụng một bức ảnh cho dự án của tôi. Sau đó, một người bạn nói với tôi về trường ảnh của Pathshala và tôi đã nhập nó. Nhưng chỉ đến cuối năm thứ hai, năm 2010, tôi quyết định nghiêm túc cống hiến hết mình cho nhiếp ảnh. Ý tưởng của dự án này đã không trải qua bất kỳ thay đổi đặc biệt nào kể từ khi bắt đầu, nhưng tính thẩm mỹ thị giác và đối tượng chụp đã thay đổi đáng kể. Lúc đầu, tôi đã chụp những bức ảnh được gọi là những bức ảnh bình thường của người Bỉ - với độ phơi sáng chính xác và ánh sáng ban ngày thực sự. Dần dần, tôi nhận thấy rằng những bức ảnh bắt đầu rất sáng và tôi bắt đầu thêm những bức tranh tĩnh vật vào chân dung của các nhân vật. Tôi cảm thấy rằng đây sẽ là cách đúng đắn, và sau đó tiếp tục bắn theo cách đó.

Tôi sợ già, và mục tiêu của dự án này là cố gắng phản ánh giai đoạn này của cuộc đời. Khi còn trẻ, mỗi chúng ta đều có một lượng ước mơ và kỳ vọng đáng kinh ngạc mà chúng ta đang cố gắng thực hiện và biện minh. Trong thời đại cũ của tất cả những mục tiêu này bạn không có và nó hoàn toàn không thể hiểu được những gì đang chờ bạn phía trước. Câu hỏi này là gì tiếp theo? - tôi và những kẻ áp bức.

Trong nhiếp ảnh, tôi quan tâm nhất đến thi pháp thị giác. Tôi thích làm việc với thời gian và không gian. Tôi muốn thử nghiệm và học các ngôn ngữ hình ảnh khác nhau. Tôi muốn kể những câu chuyện về đất nước của tôi mà trước đây không ai từng kể hay thể hiện. Và, tất nhiên, tôi muốn phá hủy hình ảnh trực quan rập khuôn của Bangladesh. Đồng thời, nhiếp ảnh sẽ luôn là một thứ rất riêng đối với tôi. Tôi không ngờ rằng dự án này sẽ hấp dẫn mọi người và trở nên phổ biến như vậy. Lý do chính khiến tôi tiếp tục quay loạt phim này là cơ hội dành nhiều thời gian hơn với ông bà. Nó làm cho họ hạnh phúc hơn.